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画里必定爱着整个乡村。乡村曾经是一个完整世界。这些画是静默的个人历史,是心灵在重建接近天空的愿望。画中人是她的邻居;画中的树在村口的左边。斑鸠就是斑鸠,燕子还是燕子,一切都是往事。花草,动物,老房子。树木生长,土地未息,画下就是微微永恒。即便人、回忆和乡村都在流逝。真实生命的色彩和线条,本是对自然的临摹和镜像。但看着画,生命感觉无处不在。
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在梵高奶奶热烈奔放的画里,色彩就是感情,线条勾勒的全是记忆。她用画笔画着记忆、往事和乡村,那些花草、动物,那些老房子,那些秋天明亮的金色。她看着梵高的向日葵说:“这个叫梵高的人一定很不开心,他的向日葵不伸展,画得苦。我的向日葵有阳光温暖她,有土地养着她,有水滋润着她,就像我画她的心情一样,很幸福。”
江华
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《梵高奶奶的世界》
我们在工地的轰鸣中睡去,不再有蛙田的奏鸣曲;我们在闹钟声里醒来,不再有鸡鸣,我们走在坚硬的泊油路上,可以数年脚不沾土壤,我们和陌生人亲近如兄弟,却永远不会去家里串门。我们甚至忘记了这样的渴望。
江华
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《梵高奶奶的世界》
当站在城市里回望乡村的时候,几十年岁月已经流传,而他也到了父母当年的岁数,而此时母亲带着难以改变的乡音和习惯,让我们豁然发觉,一切都变了,乡村没变,它永远以母亲的温情眼光一样守望者我们,当城市的坚硬让我们遍体鳞伤,而乡村依旧柔软,依旧熟悉。
江华
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《梵高奶奶的世界》
一位淳朴的乡村老太太,6年前,不会写字,不会画画,突然有一天,闲暇时拿起孙女的蜡笔,竟一发不可收拾地创作了百余幅作品。她被称为“梵高奶奶”、“中国乡村的梵高”,在香港成功举办画展,两次被请上《鲁豫有约》。
江华
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《梵高奶奶的世界》
乡村是被我们抛弃和遗忘的世界。 我们曾竭力逃离那里,那日复一日的劳作,骄阳下饥渴的土地,父母的老茧和白发压迫下的渴望:“永远离开农村,去做城里人。” 很多年后,我们有了光鲜的外表,彻底去除了乡音,我们极度依赖城市,只有偶尔当孩子分不清稻子和大麦的时候,我们才会记起那一望无际的麦浪和玉米地。
江华
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《梵高奶奶的世界》
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