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话语虽然把意义固定下来，但却不能让意义永远不变。
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女人电影（women's film）于是就再生产女性受虐的剧情安排（Doane，1984：80）。多恩解释道，女性受虐幻想是去情色化的（de-eroticize）。这在无望之爱类型的情节剧中表现得尤为明显。露西?费舍尔（Lucy Fischer）考察了马克斯?奥菲尔斯的《一个陌生女人的来信》（Letter from an Unknown Woman，1948），以其为例说明受虐幻想不是表现情欲的手段，而是干脆取而代之（1989：101）。
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爱森斯坦自己就提供了一个简单的例子：第一组镜头表现一个女人和和她营养不良的孩子，他们坐在桌前，桌上是一个空碗；镜头切换，第二组镜头是一个超重的男人，带着一块金表，表链垂到他的将军肚上，他坐在桌前，因吃的太多而呻吟，通过快速剪辑，这两套画面的快速并置造成了某种冲突，从而也创造了第三组画面（在观众的头脑中）――资产阶级对于无产阶级的压迫。
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动作片是一个相当宽泛、包罗万象的术语,大致说来,就是指那些制作成本非常高,主要目的是为观众提供无尽的连环暴力和激动刺激的影像的电影.影像的电影.
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电影中，丽莎这个年轻女人被一个“才华横溢”的钢琴家诱奸，她怀上了他的孩子，他却弃她而去。虽然她再也没有遇见他，至少在悲剧发生前是这样，她却把一生的爱都献给了他。她沉浸在对他的想入非非中。一夜情感付出了一生的等待。她依赖想象的情人影像（image）生活下去，从而用幻想取代了色欲（1989：95）。此处，情节剧毫无疑问再现了一种假想，即认为女性生命中最恋恋不舍的是爱情，女人一旦陷入爱情就会苦苦等待，一边等待，一边幻想着不在场的“他”（1989：95）。男人始乱终弃是这类情节剧惯用的修辞，直至最近，这种遗弃行为都意味着什么也不留下，包括经济上的资助。但是，有关后者的考虑好像从未进入丽莎的幻想世界。
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我们从这些影片的惊险中获得的任何有罪恶的快感都已经得到了补偿,这就是为什么我们要去观看这类电影:我们借此来逃避日常生活中的种种繁琐,借此来弥补自身生活的欠缺和乏味.
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第一定义:电影使缺席成为在场,使不在场的东西被呈现出来.通过有选择地使用形象和声音,电影建构了一种"现实"; 第二定义:银幕使缺席成为在场(将那些在真实生活中不在场的普通人或明星带入观众的视野),但同时,银幕也起到使在场缺席的作用(观众从她/他所凝视的银幕上缺席了); 第三定义:缺席的女人(男性欲望的客体),在场的男人(认知中的主体).
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"忘掉情节……只专注于故意伤害",没完没了的枪战、汽车追逐和相撞,被紧凑动作包装的惊悚片;燃烧弹爆炸摧毁建筑(甚至是世界)的高潮段落正是科幻片、灾难片和劫持片的核心;各种各样的爆炸、横飞的尸体、燃烧的坦克和飞机、鱼雷视点镜头,成为战争电影为人熟知的元素.
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第一定义:电影使缺席成为在场,使不在场的东西被呈现出来.通过有选择地使用形象和声音,电影建构了一种"现实"; 第二定义:银幕使缺席成为在场(将那些在真实生活中不在场的普通人或明星带入观众的视野),但同时,银幕也起到使在场缺席的作用(观众从她/他所凝视的银幕上缺席了); 第三定义:缺席的女人(男性欲望的客体),在场的男人(认知中的主体).