《知日・完全笑点说明书》

我们可以试着将关西与关东的搞笑风格解读为“剧场型”与“屏幕型”的区别,看着吉本、松竹的新喜剧而长大的关西人,早已习惯了这种“卖傻与吐槽 ”的交流方式,大阪市民“ 躺枪 ”的这一反应便可以视作一 个典型的“ のりつっこみ ”的案例――当发现对方的“ 装傻 ”行为后,自己也先跟着“ 装傻 ”,然后再进行“ 吐槽 ”的技巧。

2006 年 12 月，“niconico 动画 ” 在日本诞生了。它 是一家视频网站，与当时一般视频网站不同的是它有两个特点，即“标签”和“弹幕”。据日本社会学者滨野智史说：标签作为元数据,触媒提高视频的突变性，弹幕具有“似同期性”。“似同期性”的意思就是观众看屏幕上的弹幕的时候，虽然视频是以前上传的，弹幕也是从前写的，而且旁边没有别人，但就像是现在和其他人一起收看视频。这些制作和传播的简单化影响到制作者和观众的交流。

在很多人气搞笑漫画中，适当地加入荤段子，会让读者产生亲切的共鸣。尤其是日语中的谐音和误读，会产生很多意义上的曲解，配合角色塑造让其自己被其他角色诱导说出这些段子，有时候也会制造出奇特的笑点，不过并不一定能被所有读者接受。将荤段子理所应当地加入一些宣言式台词中，也有一种 “一本正经地胡说八道”的感觉。

我曾经听说过女艺人被讨厌的事情。刚刚进NSC（吉本综合艺能学院）的时候，我听说过女性前辈在演出时观众都不笑的事。据说是有人在纸上写“ 那个女艺人表演的时候不要笑”， 然后在观众席来回传递。因此也有人觉得穿T 恤衫、牛仔裤，动作男性化比较好。好像中学生时代的规矩（笑）。但我非常讨厌这样，我想穿高跟鞋、穿裙子，也想化妆戴长睫毛啊。 因此我去反驳偏见，表示自己很讨厌那些，（演出时）会戴假睫毛，也会化妆。那时候也有前辈或是男性艺人跟我说： ”你这打扮太女人了吧“”艺人怪癖吗

现在日本人对待整人节目的态度与《元祖整人摄像机》时期相比更加宽容,就算是作为普通市民不小心被电视制作单位“钓到 ”也再没 出现过反踹一脚的情况。整人节目的制作越来越精良，搞笑艺人不经意间暴露的本色特质也逐渐被更多观众接受。看人“出丑”在观众眼 中成为了 “ 本性显露 “――你就是你，你原来如 何，就理当如何，无论美丑。

吉本兴业的第一大特点是：与艺人之间并不存在书面契约，所有的合同约定基本都是口头完成。所以公司与艺人之间有着常人无法想象的深层信赖。另一个特点是吉本拥有自己专属的剧场。在自己经营的剧场，无论年资、若手(资历尚浅青年一代)，还是中坚核心艺人都要定期在严苛的观众面前表演自己的段子,不忘初心。

德国哲学家康德曾说过，幽默是一种“错位艺术 ”。打破常规，强加联想是“日式冷吐槽 ”的一贯原则，也是它有人气的理由。

在我看来，一部真正意义上的喜剧作品应该是能够惹人发笑的。就电影而言，无论是故事情节、画面感、镜头感，还是台词，都要充满让人发笑的能力。但是我觉得，到目前为止，我还没有创作出这样的作品来。以前为了情节考虑，我希望每一个设计都可以围绕剧情的推进来进行，最后总是变为创作出一部得以打动人心的故事，但事实上喜剧根本不需要这些，喜剧不需要感动，喜剧应该是从头至尾都可以让人发笑的东西。我也希望可以挑战一下那些从头至尾都无法使人感动，但是却能够让人发笑的作品，尤其是电影。