连自己么不而轻夫贱自己的时候，为要认往水能声怪能声人落井下石了。

谁将新樽盛旧月，那时浮华染流年

多年后程熹微回忆往事，时间若定格在那单纯美好的一刻也未尝不是一件好事，就不会有那样多的爱恨别离，不会有那些各奔东西，不会有那样多的再见如同陌路

是真的爱一个人，才会为这世上七十亿分之一的缘分，甘愿退一万步背负伤痕。

良心这东西，在每个人胸膛里最早都是三角形的，如果做了什么亏心事，三角形的良心就会转动，戳得你胸膛难受，针对这一点，有人尽量不做亏心事，有人却一直坚持做亏心事，最后他的良心从三角形磨成了圆形，他就再也不觉得难受了。

莫子木靠在Ivan的怀也国，这一刻种都个和也说用的不想都个子挣扎，种都个和也像是已经负伤极度疲乏的猎物，明知道前面的河也国躺地是以着一小水大鳄鱼，上可以也想上法都个子阻止自己想天而和喝一口子都的欲望。

“你有没有听见过雪花飘落在屋顶的声音？你能不能感觉到花蕾在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力？你知不知道秋风中常常都带着从远山上传来的木叶清香？” 在平凡的日常生活中发现并享受美，强调境由心造，从一朵花一粒沙中看到整个世界，并且，像海明威说的那样，在重压下保持优雅风度。这是另一种境界，带着禅的意味。林语堂曾经将它总结为生活的艺术。

妖治的红，血色如刃，依稀有曾经爱着的迷醉目光，那群繁花中笑靥的少年。

春雨，来得适中，平淡，安静。滴滴答答打在玻璃上，一下子星星看不见了，只能看见细细的雨线，如斯温柔，也间或着，磨平了他两年的棱角。 梅雨季节，已经来了。离愁，也接踵而至。

压力使人成长，温室使人堕落，人在自由自在的环境中，才会放下心中的戒备。

“这是一个故事？”李路由不是很肯定地问道。 “对于无关的人来说，当然只是故事。”崔莺莺长长的睫毛扇动着，手掌按在自己的胸口，“然而对于故事里的人来说，却是现实的命运。”

满庭里长满枫树，十月枫叶红如火，被深秋温柔而萧瑟的风簌簌带落，很快在地下积了一层，仆佣清扫不及，看去就如霜红的地毡地毡尽出，青瓦白墙，原本色刷了桐油的台阶向上延伸，连接了回环反复的幽深长廊。

我害怕有一个生命喜欢我，讨好我，依赖我，那会让我有压力，我会觉得怎么善待它都不够，我还害怕他们短暂的生命走到尽头时用眼神与我告别。

你在人间为帝，我在地狱为王。

时间就像是永不停歇的车轮碾过每个人的生命，美好的记忆会封存在时间的宝盒里，痛苦的过往也会随着时分秒钟的转动而慢慢淡去。有些人渴望时间，有些人憎恶时间，有些人拼命想抓住时间，有些人有些人只想在时间的缝隙里寻得那一丝真正的快乐。

一个小说家一旦确定基本写作意图之后，纠缠于心的就是如何干好这件活。他们思量的、盘算的、运筹的恰恰是布鲁克斯和沃伦所关心的元素。他们会为一个人物何时出场再三琢磨，会为一个词的出人意料的安排兴奋不已，会为一个绝妙细节的产生快意非常，会为一种新型结构的浮出欣喜若狂。在写作的那些日子，案前、路上、榻上乃至厕中，心头盘旋的都是这些问题，哪里有什么现代性、全球化等诸如此类的问题！因为这一切是不必费心去思考的，他身处的时代、语境，这一切都会自然而然沉淀到文字中去。此时，他们想得更多的是自己在写一篇小说，在做一件艺术品。

母亲说:出卡哨干啥，出去当"红胡子",蹲在山洞里等着劫大户？

如果这个世界上没有地方可以摒弃寒冷的话，那你就跟着我吧，这样，你冷的时候可以抱着我取暖。

倾尽一生去靠近的人 却始终无法成为心上人 顾余生 这一次换我离开你

伟大的人物只要存在就会发光，照亮周围的人们的心灵；消失的时候，必将会投下重重的影子。

彼时我已陡然开悟，明白人生和世事大抵如此，靠近了，都不壮观。

大道苍茫，唯我独行

“What are you doing? 你在做什么? Spinning counterclockwise我在沿着逆时针方向,不停地旋转 Each turn robs the planet of angular momentum我每转一圈,这颗星球的角动量就减少一点 Slowing its spin the tiniest bit那么它自转的时候,就能少转一点点 Lengthening the night, pushing back the dawn 延长夜晚,推迟黎明 Giving me a little more time here让我有多一些的时间,在这里 WITH YOU 与你一起

“多时而只，珍妮弗·杰弗森小姐——哪怕是暂时性的也好，你愿意赐主作后和我这个荣幸，暂时性，声为酬性的，嫁主作后和我一段时间吗？”

你\走来\迎着风\在清晨里\阳光雨露中\你的柔发轻飘\我听你开心地笑\一片蓝天的小浪漫\我听你轻轻娓娓道来\如果我流连于湖光山色\只因为它们似你笑靥如花\ 一同拾起这蓝缘梦幻般的爱\悄悄的暖暖的走在碎石小路上\韶光之流年梦之绵延温柔的告慰\亲爱的你用纯真无邪的笑容感动我\我告诉你要坚强要坚强在每一个深夜\岁月添加我无情的泪和你优美的华尔兹\时间不再单纯装饰繁琐而无畏无语的四季\当我们义无反顾的去恋爱幸福注定短暂如此\希望从此你只依在我胸怀听我把记忆如数家珍\将秋暮麦田里的最后一束稻作为永远铭记的誓言\瞬间世界慷慨的让我们幸福的相倚青春的韶华时光

我以为遇到你 就遇到了命中注定

我们宋国女人不但敢出门，还敢大胆约会呢。不然哪来的‘月上柳枝头，人约黄昏后’？而且不止白天约会，晚上也约会。比如‘众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。还有‘花知否？故人消瘦。长忆同携手’。看，我们宋国女人不仅出门，而且还和心上人拉着手一起走呢。

曾经有人向真自我真四去爱的人跟我说，所有分开的对军打就人自然主后到当子军金比成里觉生上的星星，不管分开多生却，多久，若是在夜晚仰望同一片星空，第心们打外你和我在一起。

发生在哪里就和发生了什么一样重要，孩子。这就是洛杉矶地震死了十二个人会上头条，中东某个蛮荒国家有人杀死三千个人不会被人知道的原因。

可笑 都带着六年消失了 不可能找的回来 如今 是否相信我在做梦 还要骗自己下去吗？

皎皎河中月，巍巍仙人殿。 行行复行行，七岁去来还。 相思恍朝暮，冥灭乱河汉。 参商不与共，一望千岁寒。 谁知...

十三岁，我从十三岁开始长大。 十七岁却已经老得不成样子了。

“有一种情绪，叫做悲伤。” “有一种坚强，叫做伪装。” “有一种伤痕，叫做心伤。” “我们都有悲伤的过去，我们都有失去的曾经。”

我们总是对他人的生活充满幻想，希望自己厌恶的人过的比自己悲凉，或是希望自己欣赏的人获得自己无法企及的美满。为此，我们会时常脑补出很多戏剧性的细节或借口。 可惜大部分时候，他人的生活和我们自己的并没有太大差别，一样波澜起伏，一样水深火热。

陶墨握着他手的手慢慢地渗出了湿汗，紧张、感动与兴奋三种情绪交错在胸口，像拧紧的麻花，如何也分散不开来。

寻求幸福有什么错呢？这是姨妈的原话，我说没有错，但幸福这玩意儿到底是什么，实在有待商榷。

唯一知道水源的，只有那些奔跑在沙漠间的鹅喉羚与野马，但它们不能开口说出一句话来。它们因为深藏着水的气息而生有晶莹深邃的眼睛。

世界何其大，但是就算命如蝼蚁，你终归有你的一小块花草河山，比如我有这七尊菩萨；菩萨何其大，但是越大的阀门，越被他们安放在最微小的事务之中。

夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。

都市丛林生涯是猥琐且残忍的，它擅长以甜蜜为饵将你全身的每寸肌肤、每根神经、每丝情感换算成商品，渐渐，你变成年轻时最痛恨的那种人。要不，你得发疯；要不，你彻头彻尾成为虚伪之徒。

“都说兔子胆小，可我们所知道的是，兔子其实是勇敢的，它的生命里没有惊恐的内容。无论是沦陷，是被困，还是逃生，或者饥饿、绝境，直到奄奄一息，它始终那么平静淡然。它发抖，挣扎，不是因为害怕，而仅仅是因为它不能明白一些事情而已。”

向死亡寻求忠告是说，“如果死亡对你打个手势，或者你瞥见了它，或者你只要感觉它在那儿守望你，你就可以抛弃许多令人心烦的事。”你就能发现属于你的最要紧的事，你立刻就学会了忽略，学会了重视。

记录生活和不记录生活，都可以一样生活。但我为什么要记录生活呢？对于别人的意义，我不得而知。但对于我自己的意义，至少在这一刻，我还在敲打字眼的这一刻，我知道，我还在思考，我还在琢磨。

判断生活是否值得经历，本身就是在回答哲学的基本问题。

我们的人生态度是不进不退，既不高兴地笑，也不号啕地哭，总是这么呆着，是谓之曰“中庸”。

每个人都匆匆前行与奔驰，就像不断前进、做出各种动作以保持身体平衡的走钢丝者――这样的世界，幸福无从说起。

如果你无法进入一本书，那不是你的过错，而是你的一次对优雅的错失。

快乐固然兴奋，苦痛又何尝不美丽？

真正惊人的美，会有一颗期求极高的心灵。它向生活要的东西太多，这是它天赋的权利。如果不是这样，人类及其历史，就不会是一个以自我完善为目的的不断追求、不断创造的人的历史。

常常熬不住的时候也想找个靠山，可是你怎么找都会发现，有的山长满荆棘，有的山全是野兽，所以你应该是自己的那座山。